隔壁放影

近期好評與不斷的《人選之人－造浪者》以政黨幕僚為主體，拍攝出了幽默與內容並寄的職人劇，雖然有大半篇幅的著重落在了個人，但編劇與導演也巧妙的將其連結到東方社會特別在意的私德領域，讓整部作品呈現出高節奏，高發展，高轉折，短短八集，老實說真的不夠看啊！ 【最適合造浪者的舞台】 要說台灣是個政治狂熱的國度，恐怕很少有人會持反對的意見，路上隨便抓幾個人，無論男女，無論年紀，似乎都能對當今社會的態勢評價個兩句。 從數據上來看，台灣除了 2016 年外，往年在大選上幾乎都維持了七成以上的投票率，過去更有過八成以上投票率的成績，與歐美相比，除了像是澳洲這樣的強制投票國外，美國直到 2020 年投票率才首度超過六成，而在亞洲國家中，日本的投票率仍在五成左右徘徊，反而是南韓近年對於政治的敏感度高速攀升，投票率首次超越六成五。 而在這樣的政治狂熱環境下，幕僚的工作自然是舉足輕重從社群小編，到活動規劃，從造勢晚會，到議題風向，只要與政黨有關，無論任何一個幕僚，都需要吸收大量的資訊，解析當中帶來的情報，位候選人塑立有效的論點，從這點來看，政治人物與藝人似乎也蠻像的，都是很吃人設的職業。 而從故事中出現的網軍、黑函、行動劇、募款小物、掃街、政治人物與新住民接觸、合作網紅，這些元素想必台灣民眾肯定不陌生，這些環節幾乎每四年，甚至每兩年就會充斥在我們的生活中，而這些政治行動，背後都脫不了幕僚的執行操作。尤其在選期將近，每個候選人幾乎 24 小時都在跑行程，幕僚們更是恨不得一天有 48 甚至 72 小時可以利用，就像是黃健瑋飾演的陳家競說的： 「選舉真的是在傷害我的生命。 」 【鐵三角的陣容，精巧卻必要的綠葉】 由新生代演員王淨、雙金影后謝盈萱、資深戲骨黃健瑋三個主要演員相互交錯的精彩劇情，交織著政治角力與個人私慾，也揭露了政治場上黑暗陳腐的一面。 個人與大局，永遠是難解的問題，在面對損及政黨利益與內在內在正義面前．天坪傾斜的先後順序成了關鍵．就像賴佩霞飾演的林月真主席主席那心痛且無力的獨白 「沒選上，就什麼都不必談了。」 而無論是令人恨得牙癢癢的政場渣男戴立仁，又或是額外心疼的陳研霏，都讓我們對公正黨與主角群多了一份支持。 其他諸如千萬不能換角的卜學亮、政場老油條夏靖庭、辦公室 CP 袁子芸與潘綱大，熱血的胡瑋傑，令人眼睛一亮的呂捷，牆頭草政論家黃逸豪，

《台北女子圖鑑》這陣子真的是狠狠的賺了一波流量，前三集就能讓人看得火冒三丈，讓我忍不住在看完後，去翻了原著《東京女子圖鑑》與中國的《北京女子圖鑑》來了解到底為何整部作品會與質感兩個字相差甚遠。 花了一個週末我才了解，有些東西，真的是《台北女子圖鑑》沒學到，甚至是學不來的。 1.城鄉差距 在《台北女子圖鑑》中，劇情與角色一直不斷強調來到台北的生活會變得多采多姿，台北人較為冷漠，台南人愛吃甜等刻板印象，拉大了台灣的城鄉差距現象，實際上，台灣的城鄉差距與日本比起來幾乎是小巫見大巫。 原作《東京女子圖鑑》的主角齋藤綾本是出身秋田縣，跑到東京從事時尚產業。秋田本身是日本的水稻產地之一，以農業為主要產業，外銷品主要有日本酒與農產品，且大多是傳統釀造法，機械化程度偏低，在秋田別說時尚了，能在商店買到東京的過季商品都是件稀奇的事。 但仔細看 林怡姍 來到台北後從事的產業，美妝企劃、客服這些工作在台南市有那麼稀少嗎？要不要把 林怡姍 設計成雲林人還比較能說服人一點？（我們雲林企劃工作倒是真的蠻少的 …... ） 2. 強調地區特色 《東京女子圖鑑》時常在日常處展現地區差異，像是東京的小巷多，高樓建設外觀相近，巷弄錯綜複雜，在強調東京街頭時尚的同時，也透露了東京人生活的不容易，秋田雖然生活機能沒東京便捷，但車輛少，生活步調慢，周遭都是平房。不去採用刻意捧高或是貶低的做法，讓觀眾能真實地去了解不同地區的當地特色與生活步調。 相較起來， 林怡姍 到台北後的夜生活幾乎都跟酒吧和 KTV 綁在一起，真要展現台北的特色的話，就給我把惱人的單行道放進去啊！即便確實透露了台北的高房價，但永康一坪也是要 40 萬起跳，撇開捷運，生活機能完全不輸中永和，當地特色酒吧超多，還是說當 Bar Home 是吃素的是不是？不斷強調台北的夜生活，是否真的有必要？我抱持懷疑。 3. 推翻刻板印象 相較《台北女子圖鑑》強調台北人冷漠，台南人愛吃甜，《東京女子圖鑑》時常藉由他人之口，推翻大眾對於各種事物的刻板印象，東京一定比較好？到大城市就能一帆風順？東京人不會到鄉下？品牌企劃一定都穿著時尚？這樣的刻板印象都在劇情中被一個個推翻掉，也讓觀眾能用更多客觀的角度去思考畫面與對白傳達的含義，尤其是打破第四面牆的巧思，更給整部作品更開闊的視角去做切入。 不刻意強調好壞，而是將不同的選

 台灣醫療一直是被國際所認可的高水準，高專業，但卻被國內的醫護人員哀嘆高工時，高風險。 實際上台劇也不乏探究醫療體系的作品，從《白色巨塔》探究醫院體制下的政治體系，到《麻醉風暴》涉略 醫療糾紛、醫療人權等臺灣醫療環境面臨的議題 。這次的《村里來了個暴走女外科》則是暗喻了現今醫護人員所面對的高工時，高壓與高責任制度環境。 【歡笑皮囊包裹的無奈軀幹】 該劇只有十集的篇幅，在許多地方都能看見劇組希望用歡笑來包裹整個故事，就連結尾部分也盡量做到了歡樂大結局。 但實際上本劇探討的幾個主要議題包括，高工時的醫護工作如何與家庭間做出選擇、醫師罹患 PTSD （創傷後症候群）怎麼辦、防衛性醫療的必要性、城鄉醫療資源的比例問題、這些都是真實發生在我們的醫療體制下的種種問題，慘的是，在疫情肆虐的情況下，這些問題更被凸顯出來，完全對應的片頭曲《沒有人在乎你在乎的事》，解散多年，陳澤修大概也沒想到這首歌成了抒發醫護人員心中最好的宣洩口。 【高社經地位換來的是官司？還是磨難？】 在一般傳統觀念中，醫生一直是高社經地位的代表職業之一，也是不少父母希望孩子能從事的職業，但這樣的高社經地位，卻是需多醫師用高工時、高壓與高職業傷害的比例去換來的，自從全民健保上路後，一般住院醫生的收入其實不少人都可以透過病患數去算出個大概，在人員不足的情況下，小醫院連續大夜或是打了藥物繼續執勤是常有的事，相比起醫美這樣的自費項目，龐大的健保制度確實是站在醫院上頭的一大壓力來源。 醫生要顧及的不僅是自身的家庭，眼前的患者，甚至要分出心力面對患者的家屬，以及不體諒的病患．更需要面對自身專業備受質疑的壓力，以及自我的拷問，要將自己的私人情緒做到抽離，這點與法務人員是多麼的相似，而更慘的是，難以說服自身的家屬往往將情緒傾訴在醫護人員身上，造成醫護人員內在過多的負荷，在這樣的惡性循環下，醫護人員對這份工作別說熱誠，不感到懼怕就不錯了，又談何醫者榮耀之說？ 【新兵也能出頭天？】 本劇的許多主要角色都並非資深演員？演技上的考驗並不小，其中許乃涵的演技這些年來一直是有目共睹，非常快速且穩定的成長，這次在護理長這個角色中，前期暗喻了醫療體系人手不足的問題，後期則指出了女性在高壓的職場環境中需要面臨的考驗。 老實說真要說這部戲的演員演技如何，大家心中肯定各有答案，但在這樣以歡笑包裝的醫療劇下，這些